El croquis 73 Zaha Hadid 1983-1991（El croquis 52＋73＋103 Zaha Hadid 1983-2004）
Zaha Hadid（ザハ・ハディド）
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You Tube（Zaha Hadid）
http://jp.youtube.com/results?search_query=Zaha+Hadid&search=%E6%A4%9C%E7%B4%A2
P.11（P.30）
Zaha Hadid：例えば、「デュッセルドルフ・マルチメディア・アート・センター」では、それは港の状況への応答だ。あなたはまさに港の眺めではなく違った方法でそのアクセス（通路）を通すことができるということを私達は人々に気付かせたかった。だからそれはその特定の状況と関係しているが、必ずしも予想できる（意外性にかける、想像力の乏しい）方法でそれに応答する必要はない。
そのプロジェクトのフラグメンテーション（断片化）は、私達が水と関係してその建物を据えたいというスペシフィックな（特定の）方法に応答する。だからあなたはそういう風に見えた。それはランダムに（でたらめに）断片化されていない。それは本当にこの一つの長い建物を通して水を知覚し水に到達さえもするために一つあるいは二つのインシデント（出来事、事件、挿話）で砕かれた一つのピース（一片、断片、一区画）として見える。そのサイト（敷地）に対して垂直でない多様な眺めがあり、そのプロジェクトはそれらを扱おうと試みている…、しかし必ずしも断片化的な方法ではない。なぜならそれらは実際に一緒になっているから。
P.11（P.31）
Luis rojo de castro：「42番街ホテル」プロジェクトで調整された、サイト（敷地）とプログラム、これらの2つの論点はどうですか？
Zaha Hadid：あなたはこのプロジェクトと高層建築の歴史と関係付けなければならない。高層建築は繰返された（反復する）床ということではない。高層建築は一つの建物の中に世界をつくるということだ。
このタワーの場合、小売店やホテル等々、一連の異なったプログラムがあり、それは異なる方法でそれら自身を明らかにするべきだ。個室の世界と公共空間の世界の間には違いがある。基本的な論点は、それが連続的な空間であるという事実にもかかわらず、多くの建物で作られた建物を作ることである。
P.12（P.31）
Zaha Hadid：このアイデア（考え）はそれに対して2つの側面を持つ。つまり一つは、都市風景は殆ど垂直に建物に行くことができるが、またその建物を通り抜けることもできる。それはその建物を2度通り抜ける。問題はあなたはニューヨークの街で新しいタワーをどのようにデザイン（設計）するのか、外部のヴォリュームが殆ど同じ様に保たれるという事実にもかかわらず、それはどのようにあの周囲の断片的なコンテキスト（文脈）と関係付けられるのかということである。私達にとってそれは本当にこのプロジェクトの本質だった。あなたはどのように42番街の生活を多様な方法でその建物にもたらすのか。
Luis rojo de castro：「The Hague Villa（十字の家と螺旋の家）」のプロジェクトに関して、あなたは私達がその住宅に住む方法（仕方）を変えるような空間をデザイン（設計）する欲望について話したことがある。
Zaha Hadid：私は私達が空間に居住（占有）することができる異なった方法（仕方）があると思う。家（住宅）のアイデア（考え、観念、イデア）は何を意味するのか？それはまさに一続きの部屋やリビングであり、あるいはそれは何か他のものを意味しているのか？私にとってそれは何か空間の経験（体験）と関係したものを持っている。あなたはどのように空間を使うのか、そしてあなたはどのようにそこに居住するのか？例えば、螺旋の家では、シングル・ルームや、部屋がない。あなたはその空間を連続的に使うことができ、それらのすべてを通して見ることができる。私達はその家のこの慣例に従わないアイデア（考え）とともに取り組んだ。
Kazimir Malevich（カジミール・マレーヴィチ）
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Richard Serra（リチャード・セラ）
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