Robert Smithson
The Museum of Contemporary Art,Los Angeles
University of California Press Berkeley los Angeles London
Robert Smithson（ロバート・スミッソン）
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美術家の言葉（ロバート・スミッソン）
http://www.b-sou.com/palw-Smithson.htm
YouTube（Robert Smithson）
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P.83
RS：彼（デュシャン）の影響はそのレベルで本当に全面的に広がっている。私が言っていることは、これは疎外されたオブジェクトに対する一種の神聖化を提示していて、だからあなたは製造された商品の一種の崇拝を得るということである。当時、彼はある詩の朗読をした、ショベルについて言ってみると、それをより神秘化するために。
MR：あなたは言語つまりタイトルと関係を持つことを意味していますか？
RS：ああ、それは「In the Pursuit of the Broken Arm」と呼ばれている。
MR：あらかじめ。
RS：あらかじめ。そうだ。
P.84
MR：批評は悪くなっているとあなたが思うところはどこですか？あなたがその言葉、ミニマル・アートを好きであろうとなかろうと、ミニマル・アートに参加したとき、批評は悪くなったと思いますか？なぜならその時それは、まるでデュシャンの作品がポップ・アートと親近感（類似性）を持つことの役割を与えられていたかのようではなく、彼の名前はミニマル・アートや確かにコンセプチュアル・アートに投げ入れられたからだ。これらの言葉をどう思う？
RS：いいや、私はそれらを使用する。それらはみんな、真実か真実でないかもしれない、コンストラクト（組み立てたもの、構成、構成概念）の一部である。しかし、ミニマル・アートの中にある一般的な姿勢に関しては、それ自身の中で完全で非関係的で自己参照的なオブジェクトを創り出そうとする試みはまだある。これらのスペシフィック（特定の、固有の、特異な、明確な）・オブジェクト（物、対象物、客体）は、そのように呼ばれているが、孤立しているかまたは、孤立の中で見られるのを想定されている。私はこれは同様にレディーメイド（既製品）でも真実であると思っている。複合体の休止を伴う孤立とばらばらなことの鋭い感覚がある。それらは歴史の外部に、時間の外部に、名前の外部にさえ存在することを想定されている。題名を付けない概念はこれに再び限界を超える特別な状態を与える。
MR：それはあなたがスペシフィック・オブジェクトのカテゴリーあるいはミニマルへゆるく合わせたオブジェクトを作り始めたときにあなたがどのように感じていたかということですか？
RS：私が本当に参加してた初期の作品は、そういう感覚ではミニマルではなかった。それらは本当に抽象の結晶のような概念により関係している。抽象への傾向はあったが、しかし私は決していかなる特別な方法でも私のオブジェクトを孤立させようとは思わなかった。それで、だんだんと、ますます、私は外部の世界とのそれらの関係性を見始めた。そしてついに、私がノンサイトを作り始めたとき、その弁証法はとても強くなった。抽象へのまさに単一な追跡があったわけでなく、ある感覚では私は自然なプロセスに投げ返されていたんだ。これらのノンサイトはギャラリーの外の世界の中のサイトを指し示したマップ（地図）になった。だから弁証法的な見方は追跡、抽象的な傾向を組み入れ始めた。
MR：あなたはサイトとギャラリーの間を意味しているのですか？
RS：そうだ。これらのものが展示されていた場所がどこであるのかについて考えないことはまさに不可能だった。ギャラリーそれら自身はそれらについての一種の純粋性を持っている。その純粋性を故意に破壊することは本当に容易だ、デュシャンのように、彼は少なくとも一つの展覧会で故意に破壊することに興味を持っていたように思われる、それはシュールレアリストの展覧会で、ひもをもってして。
Marcel Duchamp（マルセル・デュシャン）
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Pop Art
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Minimal Art
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Conceptual Art
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Donald Judd（ドナルド・ジャッド）
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Specific Object（スペシフィック・オブジェクト）
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Surrealism（シュールレアリズム）
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