El croquis 95（El croquis 68/69＋95）
Alvaro Siza（アルヴァロ・シザ）
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You Tube（Alvaro Siza）
http://jp.youtube.com/results?search_query=Alvaro+Siza&search=%E6%A4%9C%E7%B4%A2
P.20（P.244）
A.S.：アアルトは再び存在する。必要とされる。今日アアルトに対する現実的な要求がある。何故か？おそらく一つの理由はアアルトは、歴史や伝統やローカルな雰囲気等を失うことなしに、新しいマテリアルや新しい概念を通して、革新へアプローチしたからである。それがアアルトの作品に石のような永遠の堅実さを与えている。
アアルトをコピーすることは不可能だ。私は始めからこれを理解していた。私のBoa Nova Restaurant（1958年）はアアルト特に彼のMaison Carreeを直接的に参照していた。しかしもしあなたが次の作品であるSwimming Pool in Leca de Palmeiraを観察するならば、これはアアルトへの直接的な参照はない。アアルトにおいて重要なことは、彼の建築のエッセンス（本質）であって、彼の形ではない。1950年代に多くの多くの人々が異なった理由でその形に追従した。しかし、それは不可能なことだ。あなたはフランク・ロイド・ライトをコピーできない。そしてあなたはル・コルビュジエをコピーできると考える。しかし事実あなたはコピーできない。
W.C.：いいや。あなたはおそらくル・コルビュジエをコピーする幻想を持っている。なぜなら「5原則」、6つや7つあったかもしれないが、があったからだ。しかし、彼は本当はこの種の扱いからは巧みに逃げをうっていたんだ。これはおそらく近代建築の伝統の中にあるキーワードの継続するプレゼンス（現前性）と今日性であるより大きな問いを導く。第一の道標は、ポストモダンや以来の様々なアヴァンギャルドの努力にも拘わらず、消え去っていない。再評価や再読、再解釈の絶え間ないプロセスがある。それらはいつも新鮮な方法で、後の世代によって提起された新しい問いに応答して見られている。ひるがえって初期の作品は後の作品を通すことによって屈折して形を変えられる。例えば、アアルトのChurch of the Three CrossesはいったんあなたのChurch at Marco de Canavesesを見たら違って見えるかもしれないということは可能である。これは伝統の層状化である。人はモダン（近代）を通して基本的なことを見るかもしれない。それはフィンランドの建築家であるAulis Blomstedtが学生達に言ったことである。「もしあなたが何か新しいものを創り出そうと望むならば古くからのものを研究しなさい。」
A.S.：古くからのもの、そして、外部も。時間的に空間的に遠いもの。なぜなら、アアルトにおいて驚くべきことの一つは、北欧のランドスケープや文化への彼の応答として知られているように、南の地方：パティオ、モロッコの表現、キュビストの形から彼が採用したことである。あなたも知っての通り、彼はスペインと北アフリカを何度か訪れている。勿論ギリシャもあなたが彼のUniversity at Otaniemiにおいて別の形を見つけるAmphitheatre at Delphiの輝くドローイングがある。
→シザの建築のキュビズムを立体化したような形態はアアルトのキュビズム的な形態からきていることをシザ自身が述べている。（井戸）
Alvar Aalto（アルヴァ・アアルト）
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http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%A2%E3%83%AB%E3%83%B4%E3%82%A1%E3%83%BB%E3%82%A2%E3%83%BC%E3%83%AB%E3%83%88
Aulis Blomstedt
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cubist
http://images.google.co.jp/images?hl=ja&ie=Shift_JIS&oe=Shift_JIS&q=cubist&btnG=%83C%83%81%81%5B%83W%8C%9F%8D%F5&gbv=1
Amphitheatre at Delphi
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