El croquis 53 oma/rem koolhaas 1987-1993（El croquis 53+79 oma/rem koolhaas 1987-1998）
Rem Koolhaas（レム・コールハース）
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You Tube（Rem Koolhaas）
http://jp.youtube.com/results?search_query=Rem+Koolhaas&search=%E6%A4%9C%E7%B4%A2
Alejandro Zaera（アレハンドロ・ザエラ）
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P.8（P.16）
Rem Koolhaas：逆説的に、この外的信頼と内的信頼の一致は、私達が（形式的（公式）にではなく、イデオロギー的（観念的）にコンセプチュアル（概念的）に）私達の初期の作品に、つまり殆どリサーチ（調査研究）と「錯乱のニューヨーク」で探究された興味のフィールド（領域）に関係することを許した。ヨーロッパの80年代初頭の間は、私はそれらの論点が実際的な意味のある適用を持ち得ることを信じる理由が本当に殆ど見えていなかった。しかしそれから、私がそれを発見しようとしていた時、それらはまだ重要だった。それは同じ概念の二番目の妊娠の様だった。
Alejandro Zaera：建築家としてあなたはこのシフト（変化）をどのように経験しましたか、そしてそれはOMAの構造にどのように影響を及ぼしましたか？
Rem Koolhaas：デンハーグ・ダンス・シアターを建てた経験は決定的だった。それは数年間のブラック・ホールの様で、完全に爽快で、悪夢の様だった。絶対的な資金の不足、幾らかの点で完全にオーバーワークした（凝り過ぎた）クライアント、6ヶ月の間絶縁され、解雇された音響技師、構造技師、機械技師、最後には建物の半ばで私達の事務所。数ヶ月の間私達は殆ど不法にその敷地の仕事を指揮していた。今私達は友達だが、その当時は・・・、兎に角、私はおそらく他のプロジェクトには特に参加していなかったが、1987年、ダンス・シアターが完成した時、私は事務所を預かり、ロッテルダムの建築協会（学会）やデンハーグのシティー・ホールの様なプロジェクトをした。
P.9（P.17）
Rem Koolhaas：そしてこのことは私にとって新しいサイクルの始まりであり、私は解放されたと感じ、事務所の指揮をとり、あえて孤独になった。それはまたエリア・ゼンゲリスとのパートナーシップを解消した瞬間でもあり、私は多くの結び付き（束縛）から自分自身を解放する感覚を持ち、勿論、それはとてもこわいことだった、なぜなら結び付き（束縛）はとても重要だからだ・・・。
私は建築家達が本当に孤独な時に彼らに何が起こるのかや如何に彼らの作品が退屈で耐えられなくて「重要に」なるのかという完全な恐怖を持っている。その孤独の無知なマニア（熱狂）と闘う為に、私はデザイン（設計）に他の人々を巻き込むことに、より興味を持つようになった。そしてその瞬間から前進して、私達は一部は事務所からだが一部は外部からのチームで新しいコンペの殆どを組織した。そしてその様な定式は図書館のコンペやカールスルーエの建物で起こった一種の爆発を発生させた。私は今他の建築家達と一緒に取り組むことを通してこの「孤独」に抵抗することに興味がある。例えば私達は最近ラ・デファンスに取り組むためにハンス・コールホフとジャック・リュカンとフリッツ・ノイマイヤーを招待した。私はまたジャン・ヌーベルとともに私達がリールで彼の為に「用意した」何かの彼の解釈に取り組んでいるし、私達はとても強烈な方法でクリスチャン・ド・ポルザンパルクと協働した。だから一方では、私はロッテルダムではより孤独だが、他方では、私達はより他者と野心的なコラボレーションをしている。
Elia Zenghelis（エリア・ゼンゲリス）
http://en.wikipedia.org/wiki/Elia_Zenghelis
Hans Kollhoff（ハンス・コールホフ）
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Jean Nouvel（ジャン・ヌーベル）
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Christian de Portzamparc（クリスチャン・ド・ポルザンパルク）
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